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在曲剧的唱腔中，黑头唱腔是一大特色。其刚劲雄浑的气势和铿锵有力的力度是黑头唱腔的一大特点。那么，接下来，就跟小编一起到曲剧文化中去了解关于黑头唱腔的内容吧，看看它的产生及其发展都是如何的。
据偃师县曲剧老艺人张桂林回忆：1943年前后，由朱六来、朱双奇、兰辑吾、耿庚辰、温如意、李运成、张桂林、张光旭、张八子、吴魁及琴师马铁良组成的曲子班在陕西咸阳演出时，排演曲剧第一个连台本《呼延庆打擂》。
当时，曲子戏仍以生、旦戏为主，从未出现过黑头行当，更无粗犷响亮、刚正豪迈
在蒲剧的角色行当中，有生、旦、净、丑四行，行当中的角色也会根据演员的技艺高低和影响程度来划分不同的人物表演，演员知名度高角色也就更大。今天，就先让我们一起到蒲剧文化中了解其生行的主要内容吧。
生行
在这些脚色行当中，生行中的胡子生为最主要的行当，一般戏班以其为挑班演员，故称之为挑大梁的，在戏班中所挣“戏份子”（即工资）最高。
胡子生可分为黑胡子生、老生、红生，多扮演中老年的正派人物。戴三绺（关羽则为五绺）髯口为其主要标志。一般群众和演员在习惯上都称胡子生演员为唱红的。四大梆子中的胡子生演员以“红”为艺名的尤多。
胡子生中戴黑髯（一般为黑三绺）称黑胡生，居胡子生之首，多扮演帝王将相、官吏员外等有地位的中年男子，须生演员必须具备过硬的唱念功夫和扎实的腰退功、武功；另外还须掌握梢于功、髯口功、帽翅功、幅子功、靴子功、鞭子功等高难度技巧。
唱功戏、做功戏、功架戏均要能拿得起。能唱不能做或能做不能唱，称不上好把式，只能算片(撇)子演员，不够挑班资格。
在唱念上讲究吐字清楚、喷口有力、缓疾有致，以本嗓为主兼用假音（背弓音），具有高亢激昂之特色。身段、功架则讲究仪表庄重、英武刚健。
因胡子生演员表演难度大，扛戏分量重，故胡子生历来均由男演员担任，已成传统。蒲州梆子直到现在极少有女演员唱胡子生的。胡子生行当中还有老生。红生之分。
老生：
扮演老年长者，挂白三缮或苍三绺，表演以唱做为主，苍老、凝重、朴实是其主要特色。红生戴黑三绺，勾红脸，扮演勇武忠直的人物。
小生：
分文生、武生、娃娃生。
文生有纱帽生、翎子生、巾子生、穷生等。主要扮演青年男子。纱帽生，戴纱帽，穿蟒袍或官衣，扮演有功名的人物，表演上要求仪态端庄洒脱。
翎子生以头插锥尾为主要标志，多扮演武将和文武双全的人物。一般由文武小生扮演。要翎子为这类脚色绝活。巾子生，戴巾于，穿褶子，持折扇（故又称扇子生），主要演风流儒雅的公子，表演上要求风流潇洒、儒雅俊秀。
穷生，穿素道袍或富贵衣扮演落魄书生一类人物。要求表演出人物穷困潦倒及贫而有志的神情形态。
娃娃生，扮演少年儿童，戏的分量不重，多由童伶、学员扮演。
武生：分短打、长靠两种。扮演擅长武艺的青壮年男子。短打武生，戴罗帽，穿箭衣、侉衣、豹衣，表演上以武打、翻跌为主，武生，扎大靠，着厚底靴，表演上以开打、功架为主。
在戏剧中，其本身表现出来的艺术特色都各有不同，不论是在唱腔还是在剧目等方面。今天，要通过曲剧文化介绍的是关于河南曲剧的唱腔特点。接下来，就跟小编一起去了解看看它的唱腔有什么样吸引人的特色吧。
河南曲剧的唱腔是采用曲牌体式。最初登上舞台时，曲剧的腔调大多采用“杂牌小调”的形式，仅有“阳调”、“剪靛花”、“诗篇”等十余支。后逐渐吸收流行于南阳一带的曲艺“大调曲”，丰富了唱腔的形式。
曲剧的曲牌大多由两句、三句、四句以及各种垛子组成，有大牌子（大调）、中小杂牌（小调）
在每种戏剧中，其剧种的唱腔曲调都各有特色。今天，要介绍的是关于扬剧的唱腔曲调，让我们一起到扬剧文化中看看这个由古老的“花鼓戏”和“香火戏”为基础，又吸收了扬州清曲、民歌小调发展起来的剧种，它的唱腔曲调有什么不同。
扬剧的唱腔曲调有100多种，常用的有20多种，其中原属花鼓戏的，多数以剧名为调名，如〔探亲调〕、〔补缸调〕等；来自“扬州清曲”曲牌的有〔梳妆台〕、〔满江红〕、〔剪靛花〕、〔银纽丝〕等；同时也把多年不用的“大开口”七字句、十字句改编成新曲。
扬剧的唱腔曲调采用扬州清曲的套曲格式，根据剧情需要，将调性相近的曲牌有规律地组合，多用于人物的大段叙事和抒情。
根据唱词内容的需要，摘取若干曲牌的乐句，组成新的唱段。更好地体现词意，使词、曲结合得更为贴切。
扬剧伴奏乐器分为文、武场。文场以高音二胡为主，中音二胡或四胡为辅，佐以琵琶、扬琴、三弦、月琴、竹笛、唢呐。武扬有板鼓、大锣、铙钹、堂鼓、堂锣等。
扬剧的韵以大鼓、大锣等打击乐为主，锣鼓经和吹奏曲片不少同京剧锣鼓经、吹奏曲牌相似，另外还吸收、利用了扬州清曲的吹奏曲牌。
扬剧的角色行当虽有生、旦、净、丑的区别，但在唱腔上仍只分男、女腔，各行当的表演艺术多从昆剧、京剧吸收而来，但始终保持花鼓戏朴素、活泼的特色和生活气息，丑角尤为突出。
在表演现代题材剧目方面，还借鉴了话剧的某些手段，但仍不改其传统的喜剧特色。
传统剧目有300多个，绝大多数是用幕表演出的传说故事剧。
中华人民共和国成立后，经过整理改编和创作的较有影响的剧目有《鸿雁传书》、《上金山》、《恩仇记》、《百岁挂帅》(已摄制成影片)，现代戏有《夺印》、《黄浦江激流》等。
著名演员有高秀英、金运贵、王秀兰、石玉芳、华素琴、顾玉君等。
曲剧是在河南早期的曲艺鼓子曲和踩高跷的形式上发展而成的，因此它的角色行当在这样的发展基础中也有了一些变化，由早期的角色到最后行当的完整建立。那么，曲剧都有哪些角色行当呢？一起到曲剧文化中了解看看吧。
早期的河南曲剧在表演上继承了高跷曲的歌舞身段和行当分工。
高跷曲一般有五个角色：老婆（老旦）、媳妇（青衣）、姑娘（小旦）、相公（小生）、和尚（丑）。和尚经常兼扮演老旦，并且有时还会增加诸如“二姑娘”、“瞎子”等配角行当。早期的河南曲剧无论演什么戏，角色一般不外乎以上